《迷雾》结局烂尾!看玛丽苏大女主剧的几个套路

范主说:你幸福吗?

(商务范出品,转载请注明)

最近,开年最热的一部剧《迷雾》,终于在一团迷雾中揭开了它神秘的面纱。正如范主所料,凶手果然是高惠兰的老公——姜太昱

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只不过,这并不是一场精心策划的谋杀,只是他被情敌言语激怒之后,冲动下的“过失杀人”,运动员真的是纸糊的,一推就死了↓

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而他本人计划的“同归于尽”也失败了,还没有勇气第一时间站出来自首为妻子“挡刀”,最终因为没能“成为她心中完美的男人”而选择自杀了。

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另一厢,一直以来为高惠兰两肋插刀、屡次杀人的初恋情人河明宇,为了成全惠兰夫妇,强行自首,还申请了死刑…

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这样的狗血剧情,让很多吃瓜群众感到不满,太玛丽苏了,太不把观众的智商当回事了,什么鬼,分分钟就要“给编剧寄刀片”,吓得编剧都站出来“澄清”了。

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其实在范主看来,《迷雾》的结局并不能完全算是烂尾,因为从一开始,这些人物的性格设定就有些不太接地气。每个人都是一副“大义凛然”&“自愿付出”的架势,所以最终导向这样的结局,也算是符合这些角色的人物性格的。

这种过于完(极)美(端)的角色设定与结局,是部分韩剧的一个通病。

不仅如此,《迷雾》中女主高惠兰的各种大女主戏码,从剧情上看也并经不起推敲。说好的职场剧,分分钟变成玛丽苏女主与三个男人的爱情戏。导致最终对职场女性能起到一些建设性参考的,就只有衣品了。

《迷雾》结局烂尾!看玛丽苏大女主剧的几个套路

《迷雾》真正让观众们感到失望的地方,也在于,逃脱不了这些年“大女主玛丽苏剧”的几个套路。和制作更精良,剧情更贴近生活的美剧、英剧甚至日剧比起来,都相差甚远。

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△同样是“夫妻档”,看看真正有野心的CP是什么画风。

今天,我们就来看看,这些流量大、天天刷屏的(无脑)玛丽苏大女主电视剧,都有哪些让人尴尬的套路吧。

——我是“该吃脑花了”のFIN割线——

主套路☛至少被三个男人爱得死去活来

在大多数大女主剧中,女主一定要被很多男人爱,才能彰显出她们的女性魅力。而且大女主的成就与光环,多多少少都是这些男人们带给她们的。

《欢乐颂》

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《芈月传》

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《那年花开月正圆》

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《武媚娘传奇》

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一般这样的护花使者至少有三个,分布在女主人生的不同阶段,从小排到老。

第一阶段 青梅竹马

玛丽苏大女主的第一个男人,多是从小青梅竹马两小无猜的玩伴。而且是分开后就成为了床前白月光的那种,是绝对纯洁的友谊关系。而且这种男配到死都只为大女主付(服)出(务)。

比如《迷雾》中,高惠兰的高中同学河明宇。

为了所谓的保护惠兰,一个高中生不管三七二十一就杀了人,还拿自己的钱给惠兰念大学;好不容易出狱了,又要做惠兰的影子,铲除一切阻碍惠兰得到幸福的障碍物,最终还替惠兰的老公去戴罪。

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明明凯文李被杀当天,他还没出狱,却说自己是在狱中雇别人杀的人,气得警察都要咬人了。讲真,我一个智障都无法相信。┓( ´∀` )┏

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这样的蠢情人设在《芈月传》里也有现行。

那就是黄轩饰演的黄歇,整日里说的最多台词就是“月儿好看”。

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月儿要主动献身都不同意。最后月儿就成为了别的男人的女人,怀了别的男人的猴子,他就一直远远望着,成就她。

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但是你真的以为观众傻吗?懂点历史的都知道,芈月执政时,春申君黄歇才是一个垂髻小儿,怎么恋?

第二阶段 此生挚爱

大女主爱情故事的主线,大多是围绕着她们与夫婿之间的故事。她们的人生挚爱,不是功成名就的霸道总裁,就是大王啥的。总之就是初入社(宫)会(廷),就遇到真爱了。

这些有钱有地位有才华的魅力男士们,只需要一次偶然的见面,玛丽苏大女主就能让他们一(欲)见(罢)钟(不)情(能)。

比如《迷雾》中,第一次看见高慧兰就决定要约饭,还一个人苦苦等候了好几个小时的姜太昱检察官(难道不是先加微信/QQ啥的先聊聊?)

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他们往往是一见钟情,一往情深,不能自拔。

比如《欢乐颂》中的小包总,每天就倒贴在安迪旁边,安迪越是嫌弃他,他贴的越牢。

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本来奇点一碰就要抓狂的安迪,被小包总抱来抱去的也没啥反应。嗯,这大概就是“嘴上说着不要,身体很诚实”的真爱反应吧。

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第三阶段 艳“遇”不断

这里说的艳遇,不仅仅是身体层面的艳遇。一般在大女主的世界里,总是会有层出不穷的优秀男人对她们疼爱有加,满足各种需求。

比如打算去机场追堵采访人物的高惠兰,居然发现要采访的人就是自己曾经的恋人。这轮狗血的相遇也是让人猝不及防,话说大主播都不用做做工作,看看采访对象长啥样的吗?

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凯文李也理所当然成为了高慧兰职场“上位”的好帮手,让她稳稳的坐在大主播的位置上。

再看《我的前半生》,丈夫出轨离婚后,罗子君竟得到了咨询行业合伙人级别的大佬悉心照顾起居,把自己从一个无业游民培养变成了高级白领。连前夫哥也开始对她怜爱有加…

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最后贺老板求而不得之后,还放弃了自己的大好前程,去当了渔夫,也只是为了邂逅罗子君…乃们咨询公司合伙人都咸成这样了?

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还有《芈月传》,芈月离开了黄歇,送别了大王,但生命中还是有义渠王为她两肋插刀,打天下↓

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┓( ´∀` )┏,好吧,全世界的男人都是你们的。

服装套路☛大牌不断,一天一套

除了数不尽的男人,玛丽苏大女主们往往还有数不尽的大牌。尽管她们的工作收入是否能够消费到这个水平,仍然是一个迷。

《迷雾》范主之前是扒过的,作为一个女主播,高惠兰几乎每天穿过的衣服都不重样。

但令人欣慰的是,她的衣品还是不错的,每一套对职场or想要穿出高级感的女性来说,都有很大的借鉴意义。但是这样的衣服难度也高,必须要有脸、有身材…

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Hermes、Fendi、Celine大牌包包不离手↓

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饰演高惠兰的金南珠,在采访中十分实在:其实她日常的画风都是大婶风格,这次为了能够在剧中呈现出较好的视觉效果,才穿了许多精致的套装,其实有些搭配,她认为相比正常的主播也是有些浮夸的。但是女主的气场,确实能撑起那些衣服。我们看的时候,也觉得和主播的身份、职业吻合,哪怕剧情硬伤,范主感觉47岁金南珠还是很圈粉啊~

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近几年,越来越多的大女主电视剧,在服装搭配上,也是借鉴了不少时装剧的思路,但因为各种原因,总会给人一种用力过猛的感觉,穿衣一点都不职场。

比如大幂幂饰演的国际专业谈判官,两集就换了十几套衣服,45集一共换了九十多套…每一套都像是从动物园东大门抢来的,咤紫嫣红的,很难让人有一种职业信服感。

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《欢乐颂》里的安迪,作为一个海龟高级白领,赚的也是有点太多了。

不仅开着老板送的保时捷,Hermes、Delvaux等昂贵的包包从不离手,身上的衣服都是Balmain、Brunello Cucinelli等几万块奢华款..总攻路线停不下来。

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连睡觉都要穿露腰的La Perla睡衣,不怕着凉,也是肾好。

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相比之下,《傲骨贤妻》等美剧中的职场女强人,虽然都有着鲜明的性格特征,但是穿衣却总不过分浮夸。简洁的包身裙、套装就够了,以剧情取胜。这一点,国产剧范主就服唐晶了,衣服和剧情相对吻合。

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剧情套路☛嘴皮子上的巨人,剧情上的矮子

大女主剧之所以冠上“玛丽苏”的头衔,都是因为这些剧的剧情太活在童话故事里了。给你高管女强人的人设,却每一集都在秀宠爱。

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△从此王子与公主幸福的生活在了一起…

相信很多人追《迷雾》都是被高惠兰前几集的那种杀(不)伐(择)决(手)断(段)、天不怕地不怕的劲儿所吸引↓

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从碾压新人保住女主播的位置、到竞争青瓦台发言人以及新闻署局长之位,正当大家摩拳擦掌等着看惠兰如何碾压男性力量实现她的正义理想时,整部剧却像塌方一样,变成了一部比三个男人谁更爱女主的爱情拉锯战。

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△请把男主的双商还给我。

原本以为凯文李的死,会与幻日钢铁或是险恶势力有些关系,但最终就是两个男人争风吃醋后的时候杀人。一个强状如牛的高尔夫运动员推一下就死了,找了半天也没看到墙上有钉子啊…

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说一定要能爬多高爬多高的高惠兰,保释出来之后就退居二线了。而她一直坚持要追求的“新闻真相”,也被局长一语道破:“所谓新闻就是传达已经确认的真相而已”,真是让人三观尽碎。

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一些大女主玛丽苏剧,除了各种男人帮衬着上位(如贺涵之于罗子君),还喜欢在结局营造一种大女主“英雄孤独”的即视感。

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比如《迷雾》中的高惠兰,在结尾做专访时,当被人问到“你幸福吗”的时候,突然呆住,泪如雨下,全剧就在这样懵逼.gif中结束了。

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留下了一句王菲唱过的歌(真)词(理):那些抓也抓不住的,才是真的。

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编剧在一开始把她塑造成一个为了上位堕胎、母亲去世都不去看一眼的狠角色,却在全剧高潮时把她变成了一个软柿子,所谓的爬得更高,和“抓”,都只是在打嘴炮吗?

而真正有野心的女人,可是不会轻易让你看到她的眼泪的。

比如《纸牌屋》中的Claire,从一开始就知道自己要什么,心有猛虎,细嗅蔷薇。你很少见她大发脾气,因为她会笑里藏刀。

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家境殷实的她选择了名不见经传的Frank,引导他功成名就,本质上,她知道他们是同一类人,可以为了达到共同目的不择手段的人。

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当然也并不是说,只有不择手段的大女主剧才是正道。只是一部好剧,应该更多的展示人性,以及真实的生活。

这些年刷屏的大女主玛丽苏剧,要不就营造出女性在职场上位十分容易的样子(你甚至看不出她们是怎么上位的),要不就把女性塑造成为万人迷,所有的男人都围着转,帮她们排忧解难…

即使你没有工作离了婚,也能靠靠男人逆袭成为女强人。这种不甚符合当下现实生活的剧情,不仅逻辑上漏洞百出,也很容易给缺乏社会经验的女性一种误导:原来我也可以像她那样生活。

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范主想起很多年前看过的一部大女主戏《青衣》,徐帆扮演的筱燕秋,经历了从一个端茶倒水的小角色,到嫦娥A角一炮而红,而后又从天上被打倒地下,穷其一生都在“奔月”,但最后终归要淡然面对。

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她的世界里没有被霸道总裁壁咚,过着锦衣玉食的生活。她爱着团里的“后裔”,却嫁给了没有颜值也没有多少财富的交警面瓜,心比天高,却要忍受柴米油盐的苦涩生活…

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范主又想到了一部很喜欢的电影《茉莉花开》,根据苏童的小说《妇女生活》改编。章子怡饰演的茉、莉、花三代角色,将女性的幻想与无奈展现得淋漓尽致。最终花独自一人在下着大雨的马路上生产的一幕,大概这辈子也忘不了。

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现在再回想起《粉红女郎》,范主脑海中总是会萦绕着那句“女人不是弱者”。四个不同的角色将女人面临的不同境遇,生动刻画出来,也算是一代经典。

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在这个看似男女更加平等的社会,越来越多的女人,都可以依靠自己的实力和才华,过得越来越好。

范主希望越来越多的大女主剧,能脱离开玛丽苏剧情的套路,把一个大女人的更多面相展现出来,而不只营造出一种看似美好的幻象。

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